NI CHAÎNES NI MAÎTRES

1759, L’île Maurice est aux mains du Royaume de France. Massamba et Mati, esclaves dans la plantation d’Eugène Larcenet, vivent dans la peur et le labeur. Lui rêve que sa fille soit affranchie, elle de quitter l’enfer vert de la canne à sucre. Une nuit, elle s’enfuit. Madame La Victoire, célèbre chasseuse d’esclaves, est engagée pour la traquer. Massamba n’a d’autre choix que de s’évader à son tour. Par cet acte, il devient un « marron », un fugitif qui rompt à jamais avec l’ordre colonial…

(Unifrance) 

• En 1759 à l’île Maurice, une esclave s’échappe de sa plantation… Aventure et devoir de mémoire se mêlent dans cette poignante quête de liberté.
  (Télérama) 

• C’est dire si une œuvre comme Ni Chaînes Ni Maîtres est dans ce contexte importante : parce qu’elle illustre la réalité coloniale de la France de 1759, jusque dans l’Océan Indien où se déroule l’action du film ; parce qu’elle propose une mise en images inédite du marronnage, sur lequel on ne dispose que de très peu de sources d’époque, et moins encore qui proviennent des marrons eux-mêmes ; parce qu’elle retourne la narration traditionnelle en choisissant comme héros et héroïne deux marrons joués par un comédien et une comédienne noirs peu connus, alors que les deux vedettes du film – Camille Cottin et Benoît Magimel – incarnent deux facettes de la brutalité du système colonial, Cottin la chasseuse d’esclaves illuminée et Magimel le colon esclavagiste à états d’âme.
  (La Grande conversation) 

• Pour son premier film, Simon Moutaïrou livre un témoignage poignant sur le fléau de l’esclavage.
  (Les Fiches du cinéma)

• Festival du film francophone de Vienne, Autriche, 2025 Longs-métrages 
• The Alliance Française French Film Festival  Australie, 2025 Of freedom and justice 
• FESPACO Burkina Faso, 2025 Section Diversités 

Festival du Cinéma Américain de Deauville 2024 1 nomination – Fenêtre sur le cinéma français